曹知白山水画的成就与遗憾

       在此有必要详细描述一番曹知白的《群峰雪霁》：前景是一片斜坡，立着几株公式化的长松矮树，之后为一条河流，呈现出相对水平效果，对岸之右是水榭楼阁；逐渐退后的景深推演出中景：楼阁附近是几株形体稍小的松树，与前方左侧的松树形成对比，形成空间的远近效果。稍远处，有凉亭立于土丘，周围环绕着形体更小的树木，更远处是由隆起的山峦簇拥而成的山谷，其间有古寺隐现。寺院两侧为大小不同的奇怪裂缝及涌出的飞瀑。再其后陆续出现几座轮廓深刻的巨峰，画家精心营造的中景地带即在此停留。远景和前景一样变得比较简单，景物集中在左侧，与中景右侧景物集中的态势构成平衡关系。主峰的外形比较特殊，上端有凹陷，峭壁被裂缝隔为两半，右侧稍低处有一轮廓简单的矮峰，用以阻止空间朝后退却。
       从以上描述中我们可以发现，画中的山形并非李郭派传人所绘的怪异感，但也看不出完全自然写实的意图效果。他的朋友黄公望在此作上有题跋：“云翁为西暎作此，时年七十有九，而目力了然，笔意古淡，有摩诘之遗韵。仆之点染不敢企也。”黄公望的这番赞美来的非常真诚，但在今天的我们看来仍然感觉太过谦虚。要知道，黄公望在题此跋的同一年完成了《富春山居图》，这幅旷世巨作改变了之后中国山水画的发展过程，使得李郭山水不再是文人画家的最爱，相较之下，曹知白的任何一幅传世作品都显得黯然失色。李郭的山水非常成熟，可谓巅峰，后代画家在运用这种风格时，稍不小心便可能将作品表现得怪诞，或者失去李郭山水的表现张力和豪放宏伟的气势，而这张力和气势正是李郭山水最灿烂辉煌的地方。相比董巨一派的平易近人，李郭派山水更具有庙堂的崇高感、成就的距离感和程式的完美感，故而无法在后世与董巨派一争长短，成为可供画家开创的另一条道路。即便如此，比起唐棣、姚彦卿、朱德润和《春山图》的作者，他仍然是李郭派山水传人中最成功的，他的成功在于他平和安详的心境和稳健朴实的风格，而他的遗憾则在于他的选择，试想如果曹知白学习的是董巨山水，那么他极有可能成为与赵孟頫、黄公望相比肩的画坛巨擘。


魏云飞艺术简历
魏云飞，1978年生,河北怀来人,天津美术学院中国画系山水专业研究生毕业，获硕士学位，现为天津美术学院中国画系副教授，山水画系主任。中国美术家协会会员，天津美术家协会理事。作品入选第十一届全国美展，获天津展区铜奖，天津市第七届青年美展获金奖，被评为 “最具收藏潜力七零后二十杰”， “当代最具影响力的中国画名家50强”。国家“131”创新性人才。


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